怀有对专业知识的匠心，怀有对专业知识的匠心精神

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于怀有对专业知识的匠心的问题，于是小编就整理了1个相关介绍怀有对专业知识的匠心的解答，让我们一起看看吧。

《影》好看吗？

刚看过了《影》，张艺谋时隔几年，孕育出了一部片子。怎么说呢？对于张艺谋导演的电影，我现在只能说看之前有些许的期待，看之后是意料之中的对剧情的感叹，没有了当年的惊艳。我不知道他为什么选孙丽和邓超这样的夫妻来演男女主角，这样的安排使我看感情戏的时候总觉得怪怪的，总是出戏，有时会去想到，他们两口子在家的时候就是这样的吧？他们两口子演这段的时候，彼此心里是不是想笑？

一贯的，张艺谋导演的电影注重画面的唯美，视觉的冲击，这部片子虽然画面讲究唯美，但是对于张导已经用过了多次的水墨风格，做为观众的我多多少少感到有些老生常谈的感脚。

说过了演员与画面，在嘚吧嘚吧剧情吧！从头到尾整个剧情还较流畅，点睛之笔在片尾，孙丽饰演的小艾要冲出大殿，但是到了门口，她从门缝往外看，先是惊恐，随之慢慢的放下，从眼神到肢体到内心。这样的结尾使得这部电影有了很多的想象，话题和剧情的升华。不同的人有不同的期许和想象，结尾很好！

昨日观《影》，有些五味杂成陈。大约先有了预告片的普及和推广剧透的忽悠，这一出水墨大戏看得人发不牢骚也叫不出好。

水墨八卦的底子，长长的赋文书法，写意蜡染似的朝服裙摆，连伞状的冷兵也打上深深的中国印记，令人疑心此为中国奥运量身定制的后续衍生品。然而，在这个无处不在的中国外衣下，影片却讲述了一个不那么“中国”的故事。刻意虚化的故事背景，权谋之争的血腥渲染，以及卑贱者的觉醒和逆袭，这一切似乎都让国人既熟悉又陌生。而对于国外的观众来说，虽然是满满的异国情调，但抽离背景后的权力故事原型，却是更加容易理解。

或许这正是老谋子有关“国际化“的算计所在，就象当年的《英雄》一样，国内票房差强人意，国外的收获却高出其它出口片很多。以至于国内影评人大呼该片被”严重低估“。这里，在下无意《影》的票房所预测，只是觉得这种貌似两边讨好的做法，有可能会弄巧成拙。

对国内的观众来说，堆砌众多的中国元素有两个风险：一是视觉疲劳，二是匹配的剧情讲述也需要更“中国“。在我看来，目下这两个风险指数都在大幅上升。

《影》片水墨大戏的底子让整个制作变得精致而又充满古雅的意境，而精准简洁的台词也在很大程度上克服了“古装普通话“的尴尬语境，但八卦的场景和服装的固执仍然给人以壅塞之感。

此外，作为一种武侠类型片，影片虽然有诸多令人击节的看点，如真假分身的戏剧张力，百名伪女攻直男创新场景等，但人物故事的讲述，淡化或抹去了善与恶、正与邪的道德冲突，也严重影响了观众的预期和畅快的情感体验。从影院出场时，听到有观众说看不懂。故事简单，线索也清楚，我想，不懂的应该就是有关好人与坏人的分界。

这是一部暴露张艺谋野心的电影。

张艺谋的路子是什么？是姜文一样一看就有鲜明的个人特色？不是。也不是陈凯歌那样不断想突破自己中找不到的风格，也不是第五代导演贾樟柯式的有个人爱好的纪实，而是在讲用他理解的国际舞台，重新讲中国的故事。

《影》显然就是这样一部作品。

三国，对中国人很熟悉，也是大东亚地区都会喜欢的题材，在日本，三国主题的游戏电影都已经成为人尽皆知的文化。《影》改编自三国系列小说，讲的实际上是周瑜夺荆州的故事，但是这个故事太扯，电影不得不架空历史时段，换掉人物名字和地名，把三国的大背景缩小，变成了围绕着境州的小故事。

故事很简单，大都督子淳，养了一个酷似自己的替身，也就是影子。在自己迟暮之年，自己的影子扮作自己，活跃起来。围绕这个设定，发生了很多超现实的事情。

和电影本身慢悠悠的节奏相匹配，《影》最大的标志，就是水墨。

标志性的庙堂之上，两边不是一般朝堂的四梁八柱，而是几十面相对而立的半透明宣纸，上面写着潦草的草书。

除此之外，众多户外镜头，也都遵循原画设定，人在画中游，这是张艺谋这部电影在美学上想追求的极致表达。这也是对世界观众而言，最直观，最重要的中国语言。

太极图，阴阳武器，男女对抗，两兵相战，柔性步伐.....

阴阳，是这部片中无数次被提及的主题，这是中国古典式的价值观。

到此，以上就是小编对于怀有对专业知识的匠心的问题就介绍到这了，希望介绍关于怀有对专业知识的匠心的1点解答对大家有用。